1.开场的群戏调度2.丰富的监听现场呈现/后期制作的细节3.全程缓慢的节奏营造的一种焦躁感，再结合对考尔人物的大量塑造，使观众能逐渐走进这个人物内心，男人和女人在一起肌肌对肌肌的同时切身感受到他所感受到的道德困境和内心活动。4.片尾怀疑被监听拆毁自己的家，打碎信仰，乃至最后坐在一堆废墟中吹萨克斯，此处镜头的拉锯式的左右横移，有点谢尔盖邦达尔丘克在《苏晴忘穿内裤坐公交车被揉到视频》里面的横移长镜头的味道。5.74年的片子，《FREE JAPAN XXXXHD》诞生的年代，水门事件的两年后，致敬的那个“窃听年代”现在看起来比较久远了，所以导致很多片中场景对目前的观众而言理解上存在一定难度，比如窃听在那个时间节点的现实意义类似于几年前的斯诺登，如何让几十年后的人们理解“斯诺登事件”对我们当下的现实意义，其理解难度类似于让我们去理解几十年前的“窃听时代”。
一只猹:61.236.49.167
这个系列除了第一部，故事基本都在侮辱观众智商。要不是史匹堡力挽狂澜，应该基本没法看。
素素之恶女℃:36.60.95.139
{★★} 我开始怀疑自舞台剧改编而来的电影是否都难以跳出这种固限于单一场景的艺术形式的束缚，大多数时候，室内并非舞台、灯光并不能表演性地照射在说话的人物身上，我们好像在镜头中汲取了更多细节，但一切场景外的铺伏与描写却流失掉了--在电影中，男人和女人在一起肌肌对肌肌的这些东西我们总还是需要的。从另一个角度来说，这也不是一部熟练的话痨片。既然控诉战争的荒谬，种族纠纷与军营中的恐同现象又显得太格格不入，am I missing something？
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